Gemma Bertagnolli,
soprano : Maria
Lucia Cirillo,
alto : Maddalena
Carlo Allemano,
ténor : Giuseppe
Giuseppe Sammartini
-Ouverture en ré Majeur JC 27
-Sinfonia en si bémol Majeur JC 77
Gian Francesco de Majo” Ciccio”
Gesù sotto il peso della croce
Oratorio en deux parties pour solistes et orchestre (1764)
Livret de Nicolò Recco de " Duchi
di Arcadia"
Création
Diffusion en direct sur France Musique (à Montpellier fréquence 96,4 MHz) et UER
…"Ciccio" de Majo, et c’était cette musique magnifique…
W.A. Mozart, lettre à sa sœur, Naples, 1770
…
...notre ardent et langoureux Majo…
Metastasio, lettre à Farinelli, août 1764
…
...un des plus grands compositeurs…
W. Heinse-Hildegard von Hohenthal, 1795-1796
Une partie du parterre sortit à la fin du spectacle, pour reconduire en triomphe le musicien chez lui, et l’autre
resta dans la salle, en criant toujours viva Majo ! !
Carlo Goldoni, Mémoires
Des jugements aussi flatteurs peuvent-ils suffire pour qu’un grand compositeur survive dans les mémoires ?
La réponse est évidemment non.
L’exemple de Francesco, "Ciccio", de Majo est symptomatique de cette tendance
persistante à donner une vision confuse et injuste du rôle joué par les
compositeurs du dix-huitième dans l’histoire de la musique.
Et pourtant, dans le cas de notre musicien, toutes les conditions étaient remplies pour qu’il en soit autrement. Compositeur de grand succès de son vivant, appartenant à ce courant profondément réformiste qui, avec Jommelli et Traetta, revendique une alternative au cas Gluck, Majo, malgré sa disparition prématurée (à 37 ans, suite à une phtisie), aurait stimulé cet univers romantique qui permit à Pergolèse, par exemple, de survivre dans les mémoires.
La carrière de notre Napolitain se déroule entre Naples et les grands centres européens tels que Vienne, Turin, Mannheim, Venise, Madrid et Rome avec des succès incontestables et des commandes continuelles de nouvelles partitions, soient 20 opéras, environ 6 oratorios et musique sacrée variée.
Fabio Biondi