Jeudi 24 juillet - 20h - Opéra Berlioz / Le Corum

Aldo Ciccolini
Piano

Cette année encore Aldo Ciccolini honore le Festival de sa présence et fidèle à lui-même propose un programme hors des sentiers battus. En effet, il associe à Beethoven, Clementi, un de ses plus illustres prédécesseurs et Czerny, son plus brillant et fidèle élève.
A redécouvrir d’urgence ! Non,  ils ne sont pas que des faiseurs d’exercices ! Beethoven fera son miel de l’ardeur, des éclairs et des emportements qui jalonnent la Sonate de Clementi, traversée par ailleurs d’un songe (adagio) dans lequel lyrisme et  sensibilité font merveille. Tandis qu’il laissera en héritage à Czerny, la recette de cette pâte sonore qu’il fit lever à partir des ingrédients pris chez Haydn et Mozart.

La deuxième partie du programme est consacrée à deux des sonates de Beethoven qui figurent parmi les plus célèbres.
La Sonate opus 27 n° 2 plus connue sous le titre de « Clair de Lune » dont l’affubla le poète Ludwig Rallstab, a été nommée par Beethoven « Quasi una fantasia ».
La forme très stricte, n’exclut pas une inspiration en revanche très libre. Mais Beethoven écrit cette sonate à un moment où il est très amoureux de sa dédicataire Giulietta Guicciardi. L’amour inspire à Beethoven une musique qui coule d’abord fluide et continue (adagio sostenuto) puis plonge brutalement dans la fantaisie et la bonne humeur (allegretto) pour finir dans un galop enragé.
A peine plus  tardive, la Sonate opus 53 n° 21, nommée « Waldstein » du nom de son dédicataire, date également de cette époque où Beethoven, n’ayant  pas fini de tester le pianoforte,  transforme le son du piano en acteur principal. Cela expliquerait peut-être l’absence de thèmes vraiment accrocheurs dans cette partition, sinon celui du rondo final tiré d’une chanson populaire.

En revanche, le titre authentiquement de Beethoven « Grande Sonate pour le pianoforte » exprime bien sa puissance turbulente,  la force de son expression et ses difficultés techniques quasi diaboliques.

Catherine Michaud